书体:

草书

色彩:

设色

装裱形式:

卷

创作时间:

明穆宗隆庆六年（1572）

文字类型:

质地:

画幅纸书幅纸

释文:

前赤壁赋。壬戌之秋。七月既望。苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来。水波不兴。举酒属客。诵明月之诗。歌窈窕之章。少焉。月出于东山之上。徘徊于斗牛之间。白露横江。水光接天。纵一苇之所如。凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风。而不知其所止。飘飘乎如遗世独立。羽化而登仙。于是饮酒乐甚。扣舷而歌之。歌曰。桂櫂兮兰桨。击空明兮泝流光。渺渺兮予怀。望美人兮天一方。客有吹洞箫者。倚歌而和之。其声呜呜然。如怨如慕。如泣如诉。馀音嫋嫋。不绝如缕。舞幽壑之潜蛟。泣孤舟之婺妇。苏子愀然。正襟危坐而问客曰。何为其然也。客曰。月明星稀。乌鹊南飞。此非曹孟德之诗乎。西望夏口。东望武昌。山川相缪。郁乎苍苍。此非孟德之困于周郎者乎。方其破荆州。下江陵。顺流而东也。舳舻千里。旌旗蔽空。固一世之雄也。而今安在哉。况吾与子。渔樵于江渚之上。侣鱼虾而友麋鹿。驾一叶之扁舟。举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地。渺沧海之一粟。哀吾生之须臾。羨长江之无穷。挟飞仙以遨游。抱明月而长终。知不可乎骤得。讬遗响于悲风。苏子曰。客亦知夫水与月乎。逝者如斯。而未尝往也。盈虚者如彼。而卒莫消长也。盖将自其变者而观之。则天地曾不能以一瞬。自其不变者而观之。则物与我皆无尽也。而又何羨乎。且夫天地之间。物各有主。苟非吾之所有。虽一毫而莫取。唯江上之清风。与山间之明月。耳得之而为声。目遇之而成色。取之无禁。用之不竭。是造物者之无尽藏也。而吾与子所共食。客喜而笑。洗盏更酌。肴核既尽。杯盘狼借。相与枕借乎舟中。不知东方之既白。隆庆六年（西元一五七二年）四月十九日。书于碧湖斋中。文嘉。

印记资料:

作者印记：文氏休承
作者印记：悟言室印
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
收传印记：姜实节印
收传印记：学在氏
收传印记：实节
收传印记：学在
收传印记：虎丘鹤涧
收传印记：绿竹山房

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：文嘉画幅前赤壁图。文嘉。；书体：行书；全文： 印记：文水道人

主题:

主要主题：山水秋景 ；其他主题：花草藤萝 主要主题：山水名胜赤壁主要主题：山水夜景（月景） ；其他主题：树木松 主要主题：经史‧故事 东坡赤壁游；其他主题：佛道人物僧（和尚、尼姑）和尚；次要主题：人物高士（士人、隐士）士人；其他主题：山水溪涧、湍泉湍泉；其他主题：山水山径 ；其他主题：人物侍从（侍女、童仆）童仆；其他主题：船  ；其他主题：树木  

技法:

写意 皴法 人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1929 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页44 收藏着录： 故宫书画图录，第十九册，页153-156 参考书目： 1.王耀庭，〈明文嘉赤壁图并书赋〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名着与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页138。2.〈明文嘉赤壁图并书赋〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《赤壁赋书画特展》（台北：国立故宫博物院，1984年初版），页31-32。3.王耀庭，〈「文学名着与美术」特展选介（一）　明文嘉赤壁图并书赋〉，《故宫文物月刊》，第218期（2001年5月），页50-51。 内容简介（中文）： 文嘉（西元一五○一－一五八三年），字休承，号文水，文征明次子。成年后与兄彭，均卓然成为艺坛名家。画中东坡等三人驶向赤壁。把「月出于东山之上」，画成以水中月；中段几乎不着一笔，水天留白，空旷无垠，只有赤壁下，略见水纹，这是与「清风徐来，水波不兴」相契合。文嘉的画艺，表现在松树与石壁的皴法，色彩则赭、朱对照，花青、石绿相映，一股沈静温文的风格，正是他的特色。 内容简介（中文）： 文嘉，明朝人，（一五○一－一五八三年），籍隶长洲（今江苏苏州人）字休承、号文水，征明仲子，能鑑古，工石刻，为有明一代之冠，精山水，得父征明冗格之一体，有幽淡疏放之致，能诗，卒年八十三岁。本幅画赤壁图，一水两岸，采倪瓒构图，左边松树两株，盘根虬干，笔力遒劲，舟船一苇，笔力沉稳，船中座客三人，江光月影，精简异常。右方画赤壁，皴山点树，笔意粗放，石下横线成水，汪洋一片，波澜不兴，水光接天，盖画长江也。此帧应是文嘉较为晚期之作品。 内容简介（中文）： 文嘉（1501-1583），字休承，号文水，文征明次子，自幼亲承庭训，见闻广博，尤精鑑赏。本卷开卷即见作者自题「前赤壁图」四字。前景画出一斜坡，双松交错，树梢间掩映着船夫撑载东坡及二客驶向赤壁。以水中天画出明月，天及水所留空间，空旷无垠，呈现文派第二代以空白画面追求馀韵的风尚，及愈趋精简的画风。卷尾文嘉抄录〈前赤壁赋〉，用笔尖利，结字紧斜，与其简约的画风，堪称绝配。本卷有隆庆六年（1572）纪年。 内容简介（英文）： Wen Chia was the son of the great artist Wen Cheng-ming. Along with his brother Wen P’eng, they became famous artists in their father’s footsteps. In the work, 3 figures (including Su Shih, author of “Ode on the Red Cliff”) look up at the Red Cliff. Taking from the line “The moon appears above the Eastern Mountain,” the moon is shown by the cliff. The central part contains little brushwork as the water and sky are completely empty with only a few ripples seen below the cliff. This corresponds with “A light wind rises and does not stir the ripples.” Wen Chia’s painting is pure and unique. His solemn yet warm style lies in the texture strokes of the pine trees and rocky cliff, the contrast between ochre and red, and the complementary blue and green. 研究性论着： 文嘉（1501-1583），字休承，号文水，文征明次子，自幼亲承庭训，耳濡目染，见闻广博，成年后与兄彭（1498-1573），均卓然成为艺坛名家。王世贞（1526-1590）《吴中往哲传》言：「嘉书不能如兄工，而画得待诏一体，鉴赏古迹亦相埒。以贡生授乌程训导，擢和州学正，老矣乃乞归，卒年八十三。」引文提到文嘉的鑑赏眼光，不输乃父。王世贞为「明七子」，既是文坛领袖，也是书画收藏家，所写的书画品评文字，也是具有见地。另外项元汴（1525-1590）的天籁阁，更是民间的第一藏家。两位的鑑别采择，往往谘询于文嘉。当严嵩（1480-1569）被罢、财产没收时，就由文嘉鑑别，今日尚存的《钤山堂书画记》，即出自文嘉所编的严嵩旧藏。由于文嘉并无诗文专集，他的一些见解只能从书信题跋才看得出。（注1）本卷开卷即见作者自题「前赤壁图」四字。前景画出一斜坡，双松交错，树梢间掩映着船夫撑载东坡及二客驶向赤壁。以水中天画出明月，不是「月出于东山之上」中段几乎不着一笔，天及水所留空间，空旷无垠，只有赤壁下，略见水纹，这是与「清风徐来，水波不兴」相契合。置赤壁景于卷后，石壁描摹既有突兀于前的巨石，也由连绵成屏的断崖，画来较为碎裂分离，石壁上景物也多样化，有弯曲的小道，有自崖下左侧渗出之涓流，绵密的草木，在赤壁图中这是少见的特点。文嘉的画艺，清奇冷涩，不同于文征明的整饬，这从松树与石壁的皴法，乃至于题画「前赤壁图」四字的结体，都可以发现。本幅色彩清秀温和，色调赭、朱对照，花青、石绿相映，一股沈静的韵味，显示了吴派温文的韵味。在吴派画家的作品中，有不少诗题与画境结合的例子，展现无穷诗境，如白居易〈琵琶行〉、陶渊明之〈桃花源〉、〈归去来辞〉等。然以存世画作的数量来看，又以〈赤壁赋〉最受欢迎。本卷尾文嘉抄录之〈前赤壁赋〉，可见图赋之一体。（王耀庭）注1：见江兆申，〈克绍父风的文嘉〉，《双溪读画随笔》(台北：国立故宫博物院，1976)，页172-175。