《挂壁飞泉图》是明末清初画家龚贤创作的纸本墨笔画，现收藏于天津博物馆。

此图描绘大山峻岭，云雾缥缈。山腰松林密布，草木葱茏，又有白瀑流涧，可闻水声。溪涧之上架廊桥一座，虽陂陀斜立，却有房合数间。近处古木并立，树荫浓郁，其间山庄院落隐于树林之中，山径通幽处，但闻鸟语声。作者用积墨法层层渲染山石，笔墨厚重，又“留白”以示云烟白瀑，黑白对比强烈。 [1] 

画作内容

画面上方崇山叠嶂，山势险峻，山巅呈一座金字塔形的主峰，冲入云霄，烟云缭绕，先将山石勾勒，披麻皴层层迭加，后再以湿墨层层积染。使石三面分明。山顶多矾头，矾头周围浓墨苔点，在黝黑的背景上闪闪发光，山顶和山坳处，草木葱茏，蔚然深秀。山麓有二道瀑布飞腾直泻，冲击下面山岩，水珠四溅，经几道曲折，直注一泓水溪，点出了挂壁飞泉的主题。画幅下端为山石、坡岸，乱石有的竖立，有的横卧，相互堆砌在一起，形成崎岖不平丘陵。山石的隙缝长着群松杂树，竞相生发，在浓郁的树荫掩映下，有数间茅屋，座落在山坡平坦处，仅露出屋角。山坡苔点，黝黑尤如墨漆，景象若明若昧。

画幅右上方自题：“挂壁飞泉同夜夜，夜光来处四窗虚；山中满地白云湿，不是楼仟不可居？半亩龚贤题。” [2] 

创作背景

现无从查此图的资料。但从风格上断定，它具有“黑龚（笔丰墨健，黑白对比，光影明灭，有流动之感）”的特点，是龚贤后期的作品，从年表来看，约作于康熙年间，这时龚贤50多岁。龚贤经历了全部亲人的离世，形成了孤僻的性格。 [3] 

艺术鉴赏

技法

该图特点不强调笔线，而强调墨点和墨面，略为勾勒后，以渴墨，层层皴点，再以湿墨积染，反复多遍，这样不但淹没了勾勒的轮廓，而且也将各式各样的点子浸润在朦胧隐约之中，以致有人认为“墨太浓重，沉雄深厚中无清疏秀逸之趣”（《桐阴论画》）。其实不然，正因为他的浓密，并不缺乏“清疏秀逸”之趣，而且特赋予对象一种“黑人太阴雷雨垂”的另一种意境，反映了宇宙生命意识的另外一面，恰是相辅相承，也是他的构图意识及技法的完美与成熟的统一。 [2] 

构图

该图遵循郭熙的“三远”法中的高远法则，有仰视的感觉，是中国画传统意义上的“动点透视”。此图留天不留地。不同于“四王”的留天留地。画面分为四大段，中间以云雾隔开，层与层之间用树木连接，避免脱节，有连贯性。大石头与小石头相间，主宾明显。此图可算是巨幅。以气势取胜，且气势有流动感。不僵硬。但与气势较强的宋画相比略显弱，和以“柔弱”相称的“四王”相比要强“四王”的构图略显散、碎。所以气势减弱。 [3] 

重要展览

2016年12月30日，云南省博物馆“江南双盛——金陵画派、新安画派绘画作品联展”开幕，展品包括《挂壁飞泉图》。 [4] 

2019年9月28日至12月1日，“江山如画——12-20世纪中国山水画艺术展”在首都博物馆举办，《挂壁飞泉图》在其中展出。 [5] 

作者简介

龚贤（1618—1689），清代画家。一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，江苏昆山人，寓江苏金陵（今南京），筑半亩园于清凉，小尝自绘肖像，作扫叶僧，性孤癖，诗文不苟作，惟恐落人蹊径。工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润，创有一格。秦祖永评其画渭：“墨太浓重，沉雄深厚中无清疏秀逸之趣。”实则其用墨，有色沉光清之功，未可一概而论：与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为“金陵八家”：传世作品有《茂竹青泉图》轴，《千岩万壑图》卷、《中峰苍翠图》轴，著有《香草堂集》《画诀》《龚半千授徒画稿》等。 [2]