书体:

色彩:

设色

装裱形式:

卷

创作时间:

明英宗正统六年（1441）

文字类型:

质地:

本幅绢引首纸拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：世家（半印）
收传印记：（另一半印不识）

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：赵汝殷；题跋位置：本幅；款识：府推宫侯。命予为淮庠司训古莒姚先生作风林群虎图。予喜识者。且求之笃。故不辞。绘成以复。就笔以识之。时正统辛酉（西元一四四一年）春正月望日也。；书体：行书；全文： 印记：古汴世家、赵汝殷印

题跋类别：题跋；作者：姚子大拖尾时正统六年春三月朔旦。养性道人子大甫书于淮庠官寓。；书体：楷书；全文：永嘉赵氏。世善画虎。逮汝殷尤精妙。得名当代。予尝求作风林群虎图而未果。宣德甲寅。予承乏淮郡庠。后二年冬。适庠之彦宫安士宁往倅是郡。爰致礼币讬以求焉。士宁信人也。不数月以虎图一卷走书复予。启缄阅之。但见风林潇森。云山苍崒。而斑斓群然。气势生动。不啻见生者于林壑。谁之敢编须也。虎凡二十有八。或调雏。或顾偶。或眠草。或砺水。饮泉者而?p响。啸风者而木动。转其首则有闻。舐其掌而欲发。若潜伏。若舒伸。若坐。若行。若逐。若戏。虽变态不一。莫不曲尽其妙。然汝殷不宁工于是。而其布置山水。模写景物。又皆段段不同。烘染有法。而笔绰不滞。深入画之神品。诚士大永嘉赵氏。世善画虎。逮汝殷尤精妙。得名当代。予尝求作风林群虎图而未果。宣德甲寅。予承乏淮郡庠。后二年冬。适庠之彦宫安士宁往倅是郡。爰致礼币讬以求焉。士宁信人也。不数月以虎图一卷走书复予。启缄阅之。但见风林潇森。云山苍崒。而斑斓群然。气势生动。不啻见生者于林壑。谁之敢编须也。虎凡二十有八。或调雏。或顾偶。或眠草。或砺木。饮泉者而礀响。啸风者而木动。转其首则有闻。舐其掌而欲发。若潜伏。若舒伸。若坐。若行。若逐。若戏。虽变态不一。莫不曲尽其妙。然汝殷不宁工于是。而其布置山水。模写景物。又皆段段不同。烘染有法。而笔绰不滞。深入画之神品。诚士大夫家珍玩而足传厥后焉。是用识之。藏诸箧笥。公馀一览。则神逸豪奋之气。未必不有以壮诗怀而雄文思也。噫。为吾后者。知求之不易。宝传永久。则庶乎承吾之志也。时正统六年春三月朔旦。养性道人子大甫书于淮庠官寓。印记：养性斋、芹泮横经、古莒姚氏家藏、恭俭庄敬、子大

题跋类别：题跋；作者：王叔安引首翰林王叔安；书体：篆书；全文：风林群虎图。（篆书）。翰林王叔安书。（行楷书）。印记：豫章王叔安、书贵瘦硬方通神、（一印不识）

主题:

主要主题：走兽虎 ；其他主题：树木松 ；其他主题：树木竹 ；其他主题：花草藤萝 ；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：花草荆枝 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：树木  ；其他主题：花草  

技法:

皴法 皴法披麻皴苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页597 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页41 收藏着录： 故宫书画录，第十八册，页225-232 参考书目： 1.邱士华，〈虎距鹰扬 — 元归真〈画虎〉小探〉，，《故宫文物月刊》，第323期（2010年2月），页46-51。 内容简介（中文）： 赵汝殷（活跃于西元一四三六－一四四九年间），浙江永嘉人，因善画虎而有名于时。 本幅绘林泉间，群虎或眠草、或饮泉、或砺木、或舔掌，情态箇箇不同，颇得生动变化之趣。背景之树石、溪泉，亦着意描绘，可见画家于山水之造诣亦深，并不仅止于专工画虎。幅末段，有一虎造型与院藏「元人画虎」极似，很可能两画均出自同一稿本。据款署「正统辛酉」推算，本作应成于正统六年（一四四一）。 内容简介（英文）： Chao Ju-yin was a native of Yung-chia, Chekiang, who became famous in the 15th century for his paintings of tigers. In this painting of a mountainous forest and stream setting appear a group of tigers and cubs. They are all in a variety of lively poses, such as sleeping, drinking water, rubbing, licking, or sitting. The background composition of trees, rocks, and stream are also rendered with a sense of rhythmn and vivid description, indicating that the artist was capable at depicting tigers as well as landscapes. The pose of one of the tigers at the end of this scroll is similar to that in “Tiger,” also in the Museum collection. Although that painting is attributed to a Yüan (1279-1368) artist, it too may have been done in the Ming dynasty. If so, both paintings might have been done after the same prototype. This painting has an inscription with a date that equates to the year 1441.