书体:

色彩:

装裱形式:

册(折装‧方幅式),册(蝴蝶装‧方幅式)

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

主题:

技法:

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（干清宫），第二册，页612 收藏着录： 故宫书画录（卷六），第四册，页169 收藏着录： 故宫书画图录，第二十八册，页42-47 参考书目： 1.王耀廷，〈明文征明书后赤壁赋顾大典画〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名着与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页136-137。2.〈明文征明书后赤壁赋顾大典画册〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《赤壁赋书画特展》（台北：国立故宫博物院，1984年初版），页15-16。3.〈明文征明书后赤壁赋顾大典〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《赤壁赋书画特展》（台北：国立故宫博物院，1984年初版），页43-44。4.江兆申，〈文征明书后赤壁赋顾大典画　册〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页317。5.李羿萩，〈苏东坡把赤壁搞大了　宋金元明「东坡泛舟赤壁」图的真情告白〉，《典藏古美术》，第213期(2010年06月)，页126-133。 内容简介（中文）： 此幅文征明（1470-1559）所书的〈后赤壁赋〉，装于顾大典的〈后赤壁图〉之后。文氏作此书乃是与其弟子朱朗赌棋，书此偿负，时年已有八十七岁（丙辰年1556）。然观此小字，线条纤细稳健，字体体态优雅，一如其绘画格调。款书中提及用「退笔」作字，即指以秃笔书写之意。因此可以看见在稳健的行笔中，有些笔划的线条不是那么均匀，显得些许老拙的趣味。顾大典（约活动于1568-1595），生卒年月不详，字道行，号衡寓，江苏吴江人。一生仕宦，兼为书法家，山水画家。此幅描绘苏轼与友人得到刚捕获之鱼，准备前往赤壁夜游。全幅设色优雅，用笔简淡，为晚期吴派风格。由款署「壬辰冬日写」（1592）来看，图文创作的时间并不相同，显然是后来者得文征明书法后，才将两件组装而成今日所见之样貌。 内容简介（中文）： 顾大典（大约活动于西元一五六八－一五九五年），字道行，号衡寓，江苏吴江人。图与书法创作的时间并不相同，显然是将两件组装而成。顾氏将〈后赤壁赋〉故事人物部份与山水画结合，赋色以清秀绿色为主调，间以红叶表示秋景，笔调细致，一派幽静恬然之夜景。文征明说用「退笔」写字，即指使用秃笔。因此可以看见在稳健的行笔中，有些笔划的线条不是那么均匀，显得些许老拙的趣味。 内容简介（英文）： Ku Ta-tien was a native of Wu-chiang in Kiangsu. The dates for the painting by Ku and the calligraphy by Wen cheng-ming in this work differ, indicating they were originally separate. Ku combined the narrative part of the story with the cliff seen in the background. The overall coloring is a pure and elegant green with scattered ochre leaves indicating autumn. The fine brushwork complements the silent evening scenery, expressed by the presence of the moon above. Wen Cheng-ming used a “brush stump” in doing the calligraphy here, which means that he used a brush with a blunt tip. Thus, some of the strokes in the steady running brushwork are not very even, thereby imparting to this work an archaic and simple quality. 研究性论着： 前后赤壁赋两篇，为宋神宗元丰五年（1082），苏东坡年四十七，谪居黄州（湖北黄冈）时，七月游县城外的赤鼻矶，十月再游时所做。两篇皆为苏东坡自述与友人月夜泛舟赤壁的景况。三国时代（220-265），曹操于建安十三年（208）率军南下，于赤壁为周瑜所败，三国鼎立之势于是成立。东坡的〈赤壁赋〉以及《三国演义》「火烧赤壁」，随着这两件文学名作，赤壁的故事流传益广，脍炙人口的〈前赤壁赋〉云：「此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东，……」文述曹操一世之雄的盛大气慨。赤壁之战的确实地点众说纷纭，湖北长江沿岸至少有四处称赤壁，一般以指嘉鱼县西南之赤壁。东坡并非不知，《东坡志抄》曰：「黄州守居之数百步为赤壁，或言即周瑜破曹公处，不知果与否。」此中已表示怀疑，但仍借着曹操和周瑜来感慨人世之盛衰消长，并发抒自己的情怀。以黄州之范围的赤壁即「赤鼻」，由于壁峭削而屹立于江滨，石色带赤，加以「壁」、「鼻」发音相类似，大可借题发挥，这也是文人常事。（注1）这幅文征明（1470-1559）所书的〈后赤壁赋〉，是装于顾大典的〈后赤壁图〉之后。文征明，长洲人。初名壁，后以字为名，又字征仲，号衡山居士。最擅行书与小楷，此书完成于明世宗嘉靖三十五年（1556），当时已是八十七岁的高龄。文氏的小楷一向以精秀着称，用笔稳健，从一笔一划，到成字成行，一点也不句苟且，本件正是如此，看不出八十七高龄所写。款书中提及用「退笔」作字，即指以秃笔书写之意。因此可以看见在稳健的行笔中，有些笔划的线条不是那么均匀，显得些许老拙的趣味。 顾大典（约活动于1568-1595），生卒年月不详，字道行，号衡寓，江苏吴江人。一生仕宦，兼为书法家，山水画家。万历十二年（1568）为山东按察副使，二十三年（1595）居吴兴、苏州，未几去世。这幅顾大典所画之〈后赤壁图〉，装于文征明书〈后赤壁赋〉（1556）之前。但由款署「壬辰冬日写」（1592）来看，图文创作的时间并不相同，显然是后来者得文征明书法后，才将两件组装而成今日所见之样貌。顾氏所画是「二客从予过黄土之坂，霜露既降，木叶近脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。…客曰：『今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状似松江之鲈。』」然而画中，木叶并不脱，代之以红叶来交代秋景；明月在天，三人相随，人影也不在地，举网得鱼者并不是「二客」之一。是渔夫将鱼交给童仆。