书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

明英宗天顺二年（1458）

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：干清宫鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：卞令之鑑定（长印）
收传印记：卞令之鑑定（方印）
收传印记：卞氏令之
收传印记：僊客永誉
收传印记：式古堂书画印
收传印记：卞永誉印
收传印记：安氏仪周书画之章

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：刘珏；题跋位置：本幅；款识：彭城刘珏识；书体：行楷书；全文：水阁焚香对远公。万缘都向酒边空。清溪日暮遥相望。一片閒云碧树东。戊寅（西元一四五八年）孟夏朔日。西田上人。持酒肴过馀清白轩中。相与燕乐。怳若致身埃土?繶r之外。酒阑。上人乞诗画为别。遂援笔成此以归之。先得诗者。座客薛君时用也。彭城刘珏识。印记：彭城生、刘氏廷美

题跋类别：题跋；作者：薛英；题跋位置：本幅；款识：河东薛英；书体：行书；全文：理罢金经暂出游。片云孤鹤思悠悠。浮杯直到南溪上。嬴得文房下榻留。河东薛英。印记：心声

题跋类别：题跋；作者：沈恒；题跋位置：本幅；款识：吴兴沈恒吉；书体：楷书；全文：十载天涯作宦游。黄尘飞满紫貂裘。归来不叹长途险。犹写关山万里秋。吴兴沈恒吉。印记：同斋

题跋类别：题跋；作者：冯箎；题跋位置：本幅；款识：冯箎；书体：行楷书；全文：一片閒云出岫来。袈裟不染世间埃。独怜陶令门前柳。青眼偏逢惠远开。冯箎。印记：东禧、冯氏廷吕、旌表义门

题跋类别：题跋；作者：沈澄；题跋位置：本幅；款识：八十三翁沈孟渊；书体：行书；全文：十里东风吹暮春。方袍来贺锦袍新。閒花尽笑忘形醉。谁道山僧是故人。八十三翁沈孟渊。印记：全庆堂、茧庵、林下一人

题跋类别：题跋；作者：沈周；题跋位置：本幅；款识：沈周后戊寅十七年岁在甲午用韵。题于观感间；书体：行书；全文：旧游诗酒少刘公。人已寥寥阁已空。仙鹤倘来还感慨。祇应此地是辽东。完庵诗画。物故久矣。沈周后戊寅十七年岁在甲午用韵。题于观感间。印记：启南

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：乾隆戊辰仲夏中旬御题于画禅室；书体：行书；全文：（乾隆戊辰御题。诗文不录。）印记：乾隆宸翰

主题:

主要主题：山水夏景 主要主题：建筑斋馆清白轩；其他主题：器用文玩（琴棋书画）画；其他主题：船篷舟 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：树木松 ；其他主题：树木杉 ；其他主题：建筑水榭 ；其他主题：佛道人物僧（和尚、尼姑）和尚；其他主题：人物高士（士人、隐士） ；其他主题：山水江河、湖海 

技法:

写意 皴法披麻皴苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（干清宫），第一册，页389 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页300 收藏着录： 故宫书画图录，第六册，页163-164 参考书目： 1.江兆申，〈沈周题刘珏清白轩图　轴〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页295。 内容简介（中文）： 刘珏（西元一四一０－一四七二年），字廷美，号元庵，江苏长洲人。能诗工书，善山水，得元代文人画家吴镇诸人遗意，明初与杜琼、徐有贞、沈贞吉、沈?吉并重。 本幅记作者与其友西田上人燕乐清白轩中之情景。结构紧密，笔墨温厚，披麻长皴，湿笔点苔。明四大家之首沈周，即颇受其影响。 内容简介（英文）： Liu Chüeh, style name T’ing-mei, sobriquet Wan-an, was a native of Ch’ang-chou, Kiangsu. A gifted poet, calligrapher and painter, he was especially noted for his landscape paintings. He was said to have been influenced by the Yüan master, Wu Chen, and is often mentioned with other early Ming painters such as Tu Ch’iung, Hsü Yu-chen, Shen Chen-chi and Shen Heng-chi. The painting depicts the artist and a friend enjoying themselves in the Ch’ing-pai Studio. The composition is tightly constructed, delineated with soft, dark brushstokes and accented with wet, moss-dotting. Liu Chüeh’s painting style made a distinct impression on Shen Chou, one of the great masters of the middle Ming period.