书体:

行书

色彩:

装裱形式:

卷

创作时间:

北宋哲宗元祐三年（1088）

文字类型:

汉文

质地:

本幅绫引首纸隔水一绫隔水二绫拖尾纸

释文:

拟古。青松劲挺姿。凌霄耻屈盘。种种出枝叶。牵连上松端。秋花起绛烟。旖旎云锦殷。不羞不自立。舒光射丸丸。柏见吐子效。鹤疑缩颈还。青松本无华。安得保岁寒。龟鹤年寿齐。羽介所讬殊。种种是灵物。相得忘形躯。鹤有冲霄心。龟厌曳尾居。以竹两附口。相将上云衢。报汝慎勿语。一语堕泥涂。吴江垂虹亭作。断云一片洞庭帆。玉破鲈鱼霜（旁改作金）破柑。好作新诗继桑苎。垂虹秋色满东南。泛泛五湖霜气清。漫漫不辨水天形。何须织女支机石。且戏常娥称客星。时为湖州之行。入境寄集贤林舍人。扬帆载月远相过。佳气葱葱听诵歌。路不拾遗知政肃。野多滞穗是时和。天分秋暑资吟兴。晴献溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨。䌽牋书尽剪江波。重九会郡楼。山清气爽九秋天。黄菊红茱满泛船。千里结言宁有后。群贤毕至猥居前。杜郎闲客今焉是。谢守风流古所传。独把秋英缘底事。老来情味向诗偏。和林公岘山之作。皎皎中天月。团团径千里。震泽乃一水。所占已过二。娑罗即岘山。谬云形大地。地惟东吴偏。山水古佳丽。中有皎皎人。琼衣玉为饵。位维列仙长。学与千年对。幽撡久独处。迢迢愿招类。金飔带秋威。欻逐云樯至。朝隮舆驭飚。暮返光浮袂。云盲有风駈。蟾餮有刀利。亭亭太阴宫。无乃瞻星气。兴深夷险一。理洞轩裳伪。纷纷夸俗劳。坦坦忘怀易。浩浩将我行。蠢蠢须公起。送王涣之彦舟。集英春殿鸣梢歇。神武天临光下澈。鸿胪初唱第一声。白面王郎年十八。神武乐育天下造。不使敲枰使传道。衣锦东南第一州。棘璧湖山两清清（一清字点去）照。襄阳野老渔竿客。不爱纷华爱泉石。相逢不约约无逆。舆握古书同岸帻。淫朋嬖党初相慕。濯发洒心求易虑。翩翩辽鹤云中侣。土苴尫鸱那一顾。迩业（业字点去）来器业何深至。湛湛具区无底沚。可怜一点终不易。枉驾殷勤寻漫仕。漫仕平生四方走。多与英才并肩肘。少有俳辞能骂鬼。老学鸱夷漫存口。一官聊具三径资。取舍殊涂莫回首。元祐戊辰（西元一０八八年）。九月廿三日。溪堂米黻记。

印记资料:

作者印记：米姓之印
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：重华宫鑑藏宝
鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：绘月有色水有声
鑑藏宝玺：见天心
鑑藏宝玺：半榻琴书
鑑藏宝玺：水月两澂明
鑑藏宝玺：妙意写清快
鑑藏宝玺：研露
鑑藏宝玺：茹古含今
鑑藏宝玺：用笔在心
鑑藏宝玺：笔花春雨
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
鑑藏宝玺：无逸斋精鑑玺
收传印记：天籁阁
收传印记：神品（连珠印）
收传印记：项元汴印（重四）
收传印记：子京父印（重二）
收传印记：子孙世昌（重一）
收传印记：项墨林父秘笈之印
收传印记：子京所藏（重三）
收传印记：檇李项氏士家宝玩
收传印记：墨林祕玩（重四）
收传印记：项子京家珍藏（重二）
收传印记：墨林子
收传印记：项叔子
收传印记：子孙永保
收传印记：忠孝之家
收传印记：项墨林鑑赏章（重一）
收传印记：子京
收传印记：退密（重一）
收传印记：宫保世家
收传印记：吴廷
收传印记：吴廷（重一）
收传印记：顾九锡印
收传印记：陈焘印
收传印记：陈之阊印
收传印记：希亮珍玩
收传印记：高士奇图书记
收传印记：江邨祕藏
收传印记：高士奇（重一）
收传印记：清吟堂
收传印记：高詹事
收传印记：竹窗（重一）
收传印记：一乡看侍老莱衣
收传印记：澹人
收传印记：萧兀斋
收传印记：江邨（重二）
收传印记：北野
收传印记：鼻臭香斋
收传印记：王鸿绪印（重二）
收传印记：俨斋祕玩（重一）
收传印记：俨斋
收传印记：俨斋
收传印记：俨斋
收传印记：鸿绪（连珠印）
收传印记：云间王鸿绪鉴定印
收传印记：傅恒
收传印记：春和居士
收传印记：民□之印
收传印记：（四印不辨）

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：林希；题跋位置：本幅；款识：戊申三月丙子。吴郡记。希子中。；书体：行书；全文：庆历甲申岁。东川造蜀素一卷。藏馀家者二十馀年。今既装褫。将属诸善书者题其首。熙宁元年。戊申三月丙子。吴郡记。希子中。印记：至道无为

题跋类别：题跋；作者：胡完夫；题跋位置：本幅；款识：晋陵胡完夫题；书体：行书；全文：熙宁八年。四月十四日。与东海徐道渊。成都闾丘公显。同赴子中卲氏东园之招。观此数遍。晋陵胡完夫题。

题跋类别：题跋；作者：秦伯镇；题跋位置：本幅；款识：秦伯镇书蜀道难已下；书体：行书；全文：秦伯镇书蜀道难已下。

题跋类别：题跋；作者：董其昌；题跋位置：本幅；款识：董其昌题；书体：行书；全文：米元章此卷。如狮子捉象。以全力赴之。当为生平合作。馀先得摹本。刻之鸿堂帖。甲辰五月。新都吴太学携真蹟至西湖。遂以诸名迹易之。时徐茂吴方诣吴观书画。知馀得此卷。歎曰。已探骊龙珠。馀皆长物矣。吴太学书画船为之减色。然复自宽曰。米家书得所归。太学名廷。尚有右军官奴帖真本。董其昌题。印记：知制诰日讲官、董其昌印

题跋类别：题跋；作者：陈焘；题跋位置：本幅；款识：曾孙陈焘珍玩；书体：行楷书；全文：万历乙卯长至日。海昌陈瓛观。曾孙陈焘珍玩。印记：陈焘之印

题跋类别：题跋；作者：董其昌引首董其昌题；书体：行书；全文：增城嗜书。又好米南宫书。馀在长安得蜀素摹本。尝与增城言。米书无第二。但恨真迹不可得耳。凡二十馀年。竟为增城有。亦是聚于所好。今方置棐几。日夕临池。米公且有卫夫人之泣。馀亦不胜其妬也。董其昌题。

题跋类别：题跋；作者：清高宗引首癸卯仲春上澣。御题。；书体：行书；全文：犹看蜀素存米老。幸逭欝攸献晋卿。堪与渔村为合璧。似争兰畹擅连城。书虽涉放原归整。辞固云颠颇具英。磬折香光非谬誉。谓狮捉象是精评。癸卯仲春上澣。御题。印记：古稀天子、犹日孜孜

题跋类别：题跋；作者：沈周拖尾正德改元八月下浣。后学沈周。；书体：行书；全文：襄阳公在当代。爱积晋唐法书。种种必自临搨。务求逼真。时以真迹溷出。眩惑人目。或被人指擿。相与发笑。然亦自试其艺之精。抑试人之知。如此所以名书。于宋与蔡苏黄为四大家。后之人。恶敢议其劣。亦不容谀其优矣。汪君宗道持其所书杂咏织行绫卷索题。佛头上岂可作罪过。但以苏长公论其清雄绝俗之文。超妙入神之字。今于此卷见之。因掇以塞其请云。正德改元八月下浣。后学沈周。印记：沈氏启南、白石翁、有竹居

题跋类别：题跋；作者：祝允明拖尾祝允明书；全文：；书体：行书；全文：南宫帖。予见数本。每见未尝无所得。此藏汪宗道家。尤为精粹。馀比有意学米。安得常对面也。临别漫志于尾。唐宋书苑大家。不过数辈。宗道皆能致之。欧阳公谓物长聚于所好。信哉。祝允明书。印记：允明、希哲、枝山

题跋类别：题跋；作者：文征明拖尾嘉靖丁巳十月三日。长洲文征明观。；书体：行书；全文：嘉靖丁巳十月三日。长洲文征明观。印记：文征明印

题跋类别：题跋；作者：顾从义拖尾嘉靖三十年辛酉闰五月。研山居士顾从义。北上舟南阳闸展卷谨识。；书体：楷书；全文：蜀素一卷。乃庆历四年甲申东川所造。东园邵子中藏于家廿馀年。至熙宁元年戊申装褫成卷。先记其尾。虚其首。以将属诸善书者。庆历至熙宁。二十馀年矣。至熙宁八年乙卯。胡完夫。徐道渊。闾丘公显。观于子中家。展转数遍。亦题其尾。尚其素也。至元祐三年戊辰始为米溪堂书。熙宁至元祐。又几二十馀年矣。子中。完夫诸公爱其素如此。不知诸公及见溪堂之词翰否乎。馀自嘉靖三十二年癸丑。得见于长安友人家。倾囊以搆之。馀素爱米书。见者不下廿卷。此卷五百五十六字。诗体具备。墨妙入神。真祕玩也。且自庆历至今。五百二十馀年矣。完好如故。又为沈石田。祝枝山。文衡山三先生所赏鉴。尤为可宝。馀每以此卷自随。一日过吴中。谒衡山先生。独不携此。适有复舟之厄。先生曰。米书在否。曰否。先生曰。岂无神物呵护至此耶。嘉靖三十年辛酉闰五月。研山居士顾从义。北上舟南阳闸。展卷谨识。

题跋类别：题跋；作者：王衡拖尾甲辰闰九月九日王衡题于春水船；书体：行书；全文：右米书盖以老法用秃笔者。遒古可爱。甲辰闰九月九日王衡题于春水船。印记：王衡之印、太史氏

题跋类别：题跋；作者：董其昌拖尾董其昌识。时年七十九岁。；书体：行书；全文：崇祯七年。岁在癸酉子月。申甫计偕入都门。再观于东华门邸中。一似米老重观研山。第无玉蟾蜍泪滴之恨。董其昌识。时年七十九岁

题跋类别：题跋；作者：高士奇拖尾  宋米南宫书蜀素真蹟至宝。康熙丙寅春日。购于海昌陈氏。白金伍伯两。辛未八月。朗润堂重装。印记：朗润堂

题跋类别：题跋；作者：董诰隔水一戊申孟夏。御识。臣董诰奉勑敬书。；书体：楷书；全文：此米芾蜀素真蹟卷。为大学士傅恒旧藏。壬寅冬。其子额驸福隆安家。不戒于火。而是卷适以付装获全。因进入内府。即题什纪其事。今春其孙丰伸济伦家。复遭祝融之厄。使是卷不早入石渠。焉知不为丁甲下取。洵乎翰墨因缘。流传有数。艺林名蹟。当有神物护持。不可思议耳。戊申孟夏。御识。臣董诰奉勑敬书。印记：臣诰（连珠印）

题跋类别：题跋；作者：董诰隔水二乾隆己酉季春月。臣董诰奉勑敬书于米芾蜀素帖卷后。；书体：楷书；全文：御制题东竺菴慈柏。松以千年称。柏以万年号。柏久于松见羣芳谱。是柏久于松。禹植古曽耀。见类函山川纪异。兹则以慈名。古也重兼少。郁葱羣枝擢。盘屈一本抱。叶。偶橅米芾帖。甲松乙柏诮。凌霄不自立。柏见吐子效。柏岂有是哉。颠语真堪笑。每爱芾字而薄其诗。谓之。颠语至末句。更云。青松本无华。安得保嵗寒。则更不知何谓。张照频临此帖。何未致一语耶。乾隆己酉季春月。臣董诰奉勑敬书于米芾蜀素帖卷后。印记：臣诰（连珠印）签清高宗包首 ；书体：行书；全文：米芾书蜀素帖。神品。印记：乾隆宸翰

主题:

技法:

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1519-1523 收藏着录： 故宫书画录（卷一），第一册，页55-60 参考书目： 1.何传馨，〈宋米芾蜀素帖〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页34-37。2.江兆申，〈沈周题米芾蜀素帖　卷〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页302。3.何传馨，〈米芾蜀素帖〉，收入林柏亭主编，《大观- 北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页397- 400。4.冯明珠，〈米芾蜀素帖〉，收入冯明珠主编，《乾隆皇帝的文化事业》（台北：国立故宫博物院，2002年初版一刷），页75。5.何传馨，〈蜀素帖〉，收入林柏亭主编，《国宝菁华 — 书画‧图书文献篇》（台北：国立故宫博物院，2006年12月），页189。6.佘城 ，〈米芾的蜀素帖〉，《故宫文物月刊》，第5期（1983年8月），页122-126。7.朱惠良，〈宋米芾蜀素帖〉，《故宫文物月刊》，第100期（1991年7月），页104。8.王裕民，〈蜀素帖上的「忠孝之家」印为何人所有考〉，《故宫文物月刊》，第175期（1997年10月），页122-133。9.冯明珠，〈乾隆皇帝和他的文化顾问们〉，《故宫文物月刊》，第235期（2002年10月），页55-56。10.侯怡利，〈〈蜀素帖〉上董其昌三段跋文考〉，《故宫文物月刊》，第252期（2004年3月），页106。11.高明一，〈失意的招游：从〈蜀素帖〉看北宋的党争〉，《故宫文物月刊》，第281期（2006年8月），页32-42。12.张光宾，〈故宫博物院收藏法书与碑帖〉，《故宫季刊》，第九卷第三期（1975年春），页5-19。13.郑进发，《米芾蜀素帖》，国立台湾大学历史研究所中国艺术史组硕士论文，1971。14.郑淑方，〈宋米芾蜀素帖〉，收入蔡玫芬主编，《精彩一百　国宝总动员》（台北：国立故宫博物院，2011年九月初版一刷），页216。 内容简介（中文）： 元祐三年（1088年）秋天，米芾接受湖州（浙江吴兴）官员林希（活动于十一世纪后半）之请，于林氏收藏多年的珍贵绢本「蜀素」上，自书各体诗作八首。此卷虽写于乌丝织成的界栏中，但行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘，是他脱去古人影响，形成自我书风的重要里程碑。 米芾（1052－1108），襄阳（今湖北襄樊）人。他兼善诗文、绘画、书法，富收藏，精鑑别，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称北宋四大书家。(20061206) 内容简介（中文）： 元祐三年（1088年）秋天，米芾接受湖州（浙江吴兴）官员林希（活动于十一世纪后半）之请，于林氏收藏多年的珍贵绢本「蜀素」上，自书各体诗作八首。此卷虽写于乌丝织成的界栏中，但行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘，是他脱去古人影响，形成自我书风的重要里程碑。米芾（1052－1108），襄阳（今湖北襄樊）人。他兼善诗文、绘画、书法，富收藏，精鑑别，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称北宋四大书家。(20110913) 内容简介（中文）： 米芾（西元一０五一－一一０八年）字元章，湖北襄阳人，世称米南宫，是北宋著名的诗人、书法画家、收藏家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并列北宋四大书法家。此卷所用蜀素是十分珍贵的绢，于神宗庆历时在四川所造。米芾的字受王献之影响最深，有一种俊逸疏爽之气，在北宋四大家中，米字的笔法和速度最灵活而有变化。此卷虽书于乌丝界栏内，但行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘。 内容简介（中文）： 米芾（西元一０五一─一一０七年），湖北襄阳人。字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、米南宫等。为人倜傥不羁，世称米颠。书法以二王、颜真卿为骨干。据卷上题识言，米此书之绢乃东川地方所织造，而东川即四川梓潼，故有「蜀素」之谓。明董其昌评此帖为如狮之捉象，以全力赴之。运笔提顿之间，皆在在显示出其自言「振迅，天真出于意外」与「独得四面」之特色。 内容简介（英文）： Mi Fu, a native of Hubeh Province, was a famous poet, painter, calligrapher, and collector of the Northern Sung. Along with Ts'ai Hsiang, Su Shih, and Huang T'ing-chien, he is one of the Four Northern Sung Masters of Calligraphy.This handscroll of precious Szechwan silk was made in 1044 under Emperor Jen-tsung. Mi's characters were strongly influenced by those of Wang Hsien-chih and have an untrammeled and expansive feeling. Among the Four Masters, the brushwork and speed in Mi's characters are the most lively and varied. Although done here within fine lines of black ink, Mi's running script flies with spirit and energy that is unrestricted by the guidelines. 内容简介（英文）： In the autumn of 1088, Mi Fu received an invitation from Lin Xi (fl. 2nd half of 11th c.), an official in Huzhou (modern Wuxing, Zhejiang), to write on a piece of precious “Sichuan silk” that had been in Lin’s collection for many years. Mi Fu consented, composing and calligraphing eight poems in various formats. Although the calligraphy was done within the confines of a grid of black silk threads woven into the handscroll silk, the brush gallops and darts in a variety of forms and with an expression of animated spirit, not being confined in the least by any restrictions. As Mi Fu was shedding influences of the ancients, this work can be viewed as an important milestone in the formation of his own calligraphic style. Mi Fu, a native of Xiangyang (modern Xiangfan, Hubei), was a poet, painter, and calligrapher with an important collection of art. He excelled at connoisseurship and became known along with Cai Xiang, Su Shi, and Huang Tingjian as one of the Four Masters of Northern Song calligraphy. (20110913) 内容简介（英文）： Mi Fu, a native of Hsiang-yang (modern Hsiang-fan, Hupeh), was a poet, painter, and calligrapher with an important collection of art. He excelled at connoisseurship and became known along with Ts’ai Hsiang, Su Shih, and Huang T’ing-chien as one of the Four Masters of the Northern Sung in calligraphy. In the autumn of 1088, Mi Fu received an invitation from Lin Hsi (fl. latter half of 11th c.), an official in Hu-chou (modern Wu-hsing, Chekiang), to write on a piece of rare and precious “Szechwan silk” that had been in Lin's collection for many years. Mi Fu consented, composing and calligraphing eight poems in various formats. Although the calligraphy was done within the confines of a grid of black silk threads woven into the handscroll silk, the brush gallops and darts about in a variety of forms and with the expression of an animated spirit, not being confined in the least by any restrictions imposed on it. As Mi Fu was shedding influences of the ancients, this work can be viewed as an important milestone in the formation of his own calligraphic style.(20061206) 网页展示说明 米芾（1052－1108），襄阳（今属湖北）人，北宋著名的诗人、书法家、收藏家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并列为北宋四大书法家。元祐三年（1088）八月，米芾应林希之邀，结伴游览太湖近郊的苕溪，即兴在蜀地所造的素绢上写下八首诗。通幅字体极尽变化之能事，沉着与轻盈的线条交互挥洒，墨渍浓淡互现，流利的笔势与涩滞的触感相生相济，愈到后面笔意愈见畅达奔放，为米芾求古以达变的成熟佳作。(20110913)