时代:清 十八世纪: Qing dynasty, 18th century 说明:猎犬尺寸小巧，作匍匐状，双眼圆睁，尾巴卷曲。通体满施青白釉，釉质清亮透明，釉表可见细小的灰色渍点及棕色纹片，底面足背有四枚圆点状支烧痕。传世随附木座，设计成前后互迭的两片蕉叶，扁平的形状正好承装猎犬。犬背隐约若现的躯体骨架，传达出艺匠塑形刻意凸显肌理结构的特色。乾隆二十三年（1758）为百什件的组合配置马、羊、犬，乾隆二十五年（1760）将一批西洋犬、猫、鹦鹉等搬到水法殿陈设的记事，提供了与此件作品相关的时空脉络。因整体形态与郎世宁〈画十骏犬〉蓦空鹊存在若干的相似度，而展现出十八世纪像生瓷与西洋传教士可能的关系。 　　另外，〈画十骏犬苍水虬〉轴中机警左顾的站姿与法国装饰艺术博物馆（Musée des Arts Décoratifs）延颈右盼的猎犬装饰图案恰好形成有趣的对比。由于该画完成于1745 年，时间点与十骏犬可能的创作时间相近，遂透露出郎世宁处理十骏犬一类母题，可能也加入当时西方流行的手法。 款识: 参考:神笔丹青：郎世宁来华三百年特展主编：何传馨；执行编辑：余佩瑾、林莉娜、周维强、陈韵如、郑永昌、刘宇珍国立故宫博物院2015/10