释文：

划破清波触面来，横拖皖口浪花回。盘根忽据鼋鼍窟，倒影疑飜艳滪堆。风拂帆樯缘蓼岸，月明云水隐珠胎。江城木落关荆画，一片寒沙雁阵开。皖口新洲诗，次江上草堂韵为楚桥八兄先生正之，完白山人邓石如初稿。

下钤“石如”、“邓氏完白”印。引首钤“日湖山日日新”印。无藏印，未见著录。

据《清史稿》本传记载：石如青年时曾在江宁梅镠家学书八年，之后除在京师短暂停留，后在毕沅幕府客居三年外，其余大部分时间即往来于江、淮间，遍游名山水。这幅“皖口新洲诗”应是他晚年在安徽一带活动时创作的。

邓石如隶书以汉人为宗，汲取篆书笔意，再将魏碑方整厚重的特点融入隶书当中，形成严整劲健而不失柔和、浑朴古茂却不伤雅致的独特隶书面貌。此幅立轴就体现出邓氏的隶书特色：书法结字扁长互见，行距紧密而字距宽疏。墨气浓重，用笔挺健，转折处方圆互见，而撇捺之笔复具北碑之形态。他自谓：“吾篆未及阳冰，而分不减梁鹄”，足见对自家隶书的自信。邓石如（1743—1805年），初名琰，因避清仁宗讳，遂以字行，更字顽伯，号完白山人、笈游道人等，怀宁（今安徽安庆）人。清代乾、嘉时期著名碑学大师。少好刻石，弱冠谒江宁梅镠，梅家多藏金石善本，尽出与石如，使专摹习。客梅氏八年，学既成，又客于两江总督毕沅幕府。三年后辞归。工书法、篆刻。书工各体，以篆、隶为最精，颇得古法，兼融各家之长，形成独特风格。清李兆洛谓其书“真气弥满，楷则俱备，其手之所运，心之所追，绝去时俗，同符古初，津梁后生，一代宗仰。”对清代中、后期书坛有巨大影响。著有《完白山人篆刻偶存》等书行世，《清史稿》有传。四方连续图案最小单位的完整纹样。

中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。毕沅（1730—1797年），字秋帆，江苏人。清乾隆年进士，官至湖广总督。治学范围较广，由经史旁及小学、金石、地理，也能诗文。有《灵岩山人文集》、《灵岩山人诗集》。其它撰述收入《经训堂丛书》中。魏碑是我国南北朝时期（420-588年）北朝文字刻石的通称。北朝包括北魏、东魏、西魏、北齐、北周，以魏的书法最为兴旺发达。其书体方峻遒劲，朴拙奇肆，风格多样，各具特色。北魏书法艺术的形式也是较多的，除碑刻以外，还有墓志、造像题记及摩崖刻石文字。