《行草书诗》卷释文

署款：“青藤道士渭书于碧泉之曲流深处。”款下钤印“天池山人”、“青藤道士”。引首印“公孙大娘”。

鉴藏印有“崔糓沈鉴藏印”、“糓沈四十以后所得”、“吟梅书屋鉴藏”、“糓沈欣赏”、“糓沈鉴藏”等12方。

此卷徐渭共书十四首诗，其中李白诗七首、杜甫诗五首、王维诗一首、自书诗一首。

此卷书篇幅较长，从始至终一直保持着良好的书写状态，一气呵成。在运笔方面虽不如草书奔放连绵，但却比楷书流畅自如，字形变化多样，或横斜，或倚侧，皆随意为之，毫不矫揉造作，故有浑朴天成之趣。在笔画的提、按变化上有时也参用隶书之法，使所书之字更富有古雅的情致，不失为徐氏精于运笔的行书之杰作。在布局与气势上深得米芾书法的神韵，兼具黄、苏的笔意。作品风格与徐渭平日恣肆放纵、狂傲不驯的用笔有所不同，似为其晚年作品。徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格，字体奔放，一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格，运笔放纵豪爽，施墨淋漓大胆，不求形似求生韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤、白阳”，对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。著有《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》。户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。

香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。

昼漏稀闻高阁报，天颜有喜近臣知。

宫中每出归东省，会送夔（龙）集龙池。

（参见《全唐诗》卷二二五杜甫——编者注）

东阁邀宾许马迎，午时起座自天明。

浮云不负青春色，细雨何孤白帝城。

身过花间沾湿好，醉于马上往来轻。

虚疑皓首衝泥怯，实少银鞍傍险行。

（参见《全唐诗》卷二二九杜甫——编者注）

黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。

秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。

万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。

莫言剑阁终堪据，闻道松州已被围。

（参见《全唐诗》卷二二七杜甫——编者注）

酌酒与君君自宽，人情反覆似波澜。

白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。

草色全经细雨润，花枝欲动春风寒。

世事浮云奚足定，不如高卧且加餐。

（参见《全唐诗》卷一二八王维——编者注）

汉将去堂堂，边尘靖不扬。

雪沉荒漠暗，沙搅塞风黄。

虏帐朝依水，胡酋夜进觞。

舞儿迴袖窄，无奈紫貂香。

胡马大宛名，丰棱瘦骨成。

竹批双耳峻，风入四蹄轻。

所向无空阔，真（堪）托死生。

骁腾有如此，万里可横行。

（参见《全唐诗》卷二二四杜甫——编者注）

将军少年出武威，入掌银台护紫微。

平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭信马归。

爱子临风吹玉笛，美人腾月舞罗衣。

畴昔英雄如梦里，相逢且共醉春晖。

（参见《全唐诗》卷一六八李白——编者注）

将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。

万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。

莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。

（参见《全唐诗》卷一七六李白——编者注）

风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

请君试问东流水，别意与之谁短长。

（参见《全唐诗》卷一七四李白——编者注）

东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。

此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

（参见《全唐诗》卷二二六杜甫——编者注）

小小生金屋，盈盈入紫微。

山花插宝髻，石竹绣罗衣。

每出（海）深宫里，常随步辇归。

只愁歌舞散，化作彩云飞。

（参见《全唐诗》卷一六四李白——编者注）

绣户香风暖，纱窗曙色新。

宫花争笑日，池草暗生春。

绿树闻歌鸟，青楼见舞人。

昭阳李桃月，罗绮自相亲。

（参见《全唐诗》卷一六四李白——编者注）

柳色黄金嫩，梨花白雪香。

玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。

选妓随雕辇，徵歌出洞房。

宫中谁第一，飞燕在昭阳。

（参见《全唐诗》卷一六四李白——编者注）

玉树春归日，金宫乐事多。

后庭朝未入，轻辇夜相过。

笑出花间语，娇来竹下歌。

莫教明月去，留著醉嫦娥。

（参见《全唐诗》卷一六四李白——编者注）中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。李白（701—762年），字太白，一字长庚，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃天水附近），出生于碎叶（今苏联托克马克）。玄宗天宝元年（742年）因荐召翰林供奉，遭谗出京。游历江湖，纵情诗酒。以后坐永王之乱流夜郎，中途遇赦，还依族叔李阳冰，后以病卒。李白是唐代的伟大诗人，亦擅书，他的诗创造性地运用了一系列浪漫主义手法，使内容和形式达到了完美的统一，被世人称为“诗仙”。诗文收入《李太白集》。

杜甫（712—770年），字子美，唐朝诗人，有“诗圣”之名。其诗具有很强的现实主义倾向。《三吏》、《三别》、《秋兴》、《春望》等诗篇广为传颂。王维（701—761年），字摩诘。唐代画家、诗人。因官至尚书右丞，故世称“王右丞”。他画山水能吸收众家之妙，有接近李思训的青绿山水，也有“踪似吴生（道子）而风致标格特出”的山水松石。其水墨画尤为人称许，与张璪、项容等同为早期水墨画家。王维亦能画人物及佛像。明代董其昌创立“南北宗论”时，把王维推为南宗之祖。米芾（1051—1107年），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍山西太原，后迁襄阳(今湖北襄樊)，晚定居润州（今江苏镇江）。曾任地方官，宋徽宗时任书画学博士，擢礼部员外郎，人称“米南宫”。精书画，绘画擅长水墨山水，作泼墨云山，自云：“信笔作之，多烟云掩映，树石不取细意，似便已。”（米芾《画史》）创“米家山”。他善用墨法，董其昌评：“老米画难于浑厚，但用淡墨、浓墨、泼墨、积墨、焦墨，尽得之矣。”（《容台别集》）所创“米点山水”意过于形，极富笔墨情趣，使山水之格为之一变。

书法初宗二王、颜真卿，后博采众长，自成一家。用笔变化多端，有“八面出锋”之誉，结体欹侧多姿，具真率自然之趣，为宋代“尚意”书风的代表书家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称“北宋四大家”。