汪之瑞（？—约1660年），字无瑞，号乘槎，清朝安徽休宁人，清初画家。生卒年不可具考，约和查士标同时，为明末新安画家李永昌高足。“新安四家”之一。代表作品有《山水图》册。

简介

汪之瑞（？-1660？），字无瑞，号乘槎，安徽休宁人，为明末新安画家李永昌高足。山水宗黄公望，而又自成机杼。

汪之瑞为人作画十分有趣，文献记他“酒酣兴发，落笔如风雨骤至，终日可得数十幅。兴尽僵卧，或屡日不起” [1]  （ 张庚《国朝画征录》）。汪之瑞的作品流传较少，最能代表他风格的作品是一种用笔辛辣，造型极为简练，意境又尤为萧疏的小品。其代表作品有《山水图》册，笔线方、圆并用，矮亭、杂木、坡石、方洲，用笔极简，然荒疏静幽，意趣十足，品味颇高。 [3] 

画派背景

明清时期书画界画派众多，特别是江南画家辈出，仅安徽一地就有新安画派、黄山画派、姑孰派等。画派的划分往往以地域为界，新安是歙县的古地名，而“新安四家”中的渐江是歙县人；查士标、孙逸、汪之瑞都是休宁人，歙县和休宁都属徽州府治，亦即新安郡治，故新安画派又被称为“徽州派”。又由于休宁的古地名为海阳，所以“新安四家”也被称为“海阳四家”。新安画派是明清之际在皖南一带形成的一个山水画派，新安江流过这一带，因此新安是这一地带的古称。唐肃宗时曾被称为歙州。宋徽宗时改称徽州，故后来所说的“黄山画派”、“徽州画派”等，其派均出于“新安画派”。

至于新安画派和黄山画派的关系，据考查，新安地区向以黄山为中心，而且自嘉道以后，论画者对于新安画派的画家里籍已不再限于新安一地，凡与黄山区域相连之地的山水画家都被称之为“黄山画派”。近代画家黄宾虹先生在《黄山画苑略》中辑录了一百四十多位明清时的安徽画家，都归之为“黄山画苑”中人。可见黄山画派是扩大了的新安画派。但“新安画派”是传统的著名画派，历史上早已认同，所以作为画史研究与学术交流，“新安画派”之称仍然应该存在。

画史上的新安四大家是指渐江、查士标、孙逸、汪之瑞四人。而汪之瑞虽为新安四大家之一，但所传作品极少，有关文字资料更少见于记录。 [5] 

史籍记载

《国[清]朝画徵录、桐阴论画、画传编韵》载：汪之瑞，字无瑞，号乘槎，安徽休宁人。为李永昌高弟。书学李邕，清劲可喜。善山水，以悬肘中锋运渴笔焦墨，多麻皮、荷叶等皴。爱祯背面山，酒酣兴发，终日可得数十幅，与查二瞻、孙无逸、渐江称四大家。顺治六年（1649年）作山水图，载新安派名画集。

《徽州府志》载：“汪之瑞字无瑞，休宁四都锡山头人。工书画，画仅写大意，得古人神髓。字法精妙，有汪湛若得其传，擅名扬州。” [5] 

张庚《国朝画征录》云：“无瑞，休宁人。气宇轩昂，豪迈自喜，土苴轩冕，有不可一世之概，酒兴发，落笔如风雨骤至，终日可得数十幅。兴尽僵卧，或屡日不起。非其人望望然去之，虽多金不屑也。尝言：画能疏能密，有奇有正，方称好手。又曰：厚不因多，薄不因少，皆画家名言。字学李北海，生劲可喜。不愧为李周生高弟也。”